NGUYỄN LƯƠNG VỴ VỚI " NĂM CHỮ NGÀN CÂU" - VÕ CHÂN CỬU

                  

                                                                                                

Tập thơ thứ 9 của Nguyễn Lương Vỵ, do P&Q phối hợp với Nhà xuất bản Sống in và phát hành từ California, Hoa Kỳ vào cuối năm 2014. Hơn 100 bài thơ 5 chữ, tổng cọng cả hơn ngàn câu! Cách nói của tác giả ngay trong lời ngỏ như muốn “ước lệ” nhiều điều nữa ngoài những “âm”, “câu” và “chữ” của những bài thơ!

Hơi thở là khí lực của ngôn ngữ. Muốn hủy diệt nền văn hóa một dân tộc, về lâu dài là làm thay đổi cách nói của họ, trước tiên là từ những câu thơ. Thơ ca chính là tinh túy của các cách nói trong một ngôn ngữ. Có người không đồng ý với tổng kết ấy đâu. Nhưng cứ nhìn vào ngôn từ và diễn đạt của các nhà thơ, sẽ thấy được tinh thần diễn tiến của một xã hội sống động bao quanh.

Rời Việt Nam sang Hoa Kỳ định cư, như nhiều người xa xứ khác, Nguyễn Lương Vỵ cũng từng phải chịu đựng nhiều ngịch cảnh và niềm khổ đau mà người ngoài khó thong hiểu hết. Là một nhà thơ (có tiếng từ trước 1975), hình như anh vẫn tìm cách giải tỏa  những “câu”, “từ”, “âm”, “vận”… Thực ra, những ám ảnh đó đã có trong anh từ hơn 40 năm: “Âm nhập cốt/ Âm binh phiêu hốt tiếng tru…” Nên suốt hơn 10 năm đầu ở xứ người anh hết “Tinh Âm” lại phải “Huyết Âm”, rồi lại “Tám Câu Lục Huyền âm”…

Làm thơ, là để đạt tới sự cảm khoái vô biên. Vậy can cớ gì mà tôi phải nhắc tới sự ám ảnh, cũng như sự lý luận về ngôn ngữ và cách nói như trong đọan mở đầu của bài viết này? Tôi có thật võ đoán lắm chăng ?- Xin thưa rằng: không phải đâu. Mọi việc đều có nguyên do của nó. Theo phân tích của tôi thì: trong suốt hơn 80 năm, thơ ca Việt Nam từ chỗ bứt phá khỏi cái lâu đài thơ Đường, đã tạo ra khí hậu ảnh hưởng trào lưu lãng mạn của phương Tây trong thơ mới. Sau đó. Khi đất nước chia đôi, các anh tài thơ ca vào Miền Nam đã không ngừng sáng tạo, vận dụng tinh thần “tự do” từ cảm hứng, kết nối hình, tứ đến thể loại biểu hiện. Các nhà thơ “tiên phong” của thời kỳ mới này muốn phủ nhận hết cả những giá trị mà “Thơ mới” đã thành tựu.

Nhưng chỉ sau hơn 10 năm (tạm lấy mốc 1965) trước sự xâm nhập dữ dội của nhiều trào lưu tư tưởng, sự xung đột không giải quyết nổi giữa 2 nguồn “Đông-Tây”, nên những người làm thơ lúc này cũng tự mình bứt phá. Người thì trở về với cách biệu hiện phong cách truyền thống, với cách diện đạt theo lối “cổ phong”, có người lại đan xen hai cách thể hiện “tự do” lẫn “niêm luật” trong từng bài, từng tập thơ. Cuộc đi tìm và “khủng hoảng” trong hình thức biểu hiện thơ kéo dài đến ngày Miền Nam sụp đổ!

Ra nước ngoài, lớp thi sĩ mới ngỡ giải tỏa được sự lúng túng tinh thần qua lối biểu hiện “tân hình thức”. Rồi trong nước, các nhà thơ trưởng thành sau cuộc chiến tranh tương tàn, đến những năm 1990 “vớ” được trào lưu “hậu hiện đại” mà giới làm nghệ thuật Âu Mỹ vừa vứt bỏ. Họ tưởng rằng đó là “mới” nên đã dùng nó làm cuộc phủ nhận mọi giá trị đã có. Lần này, nghiệt ngã hơn là dung lời thô tục với những “l”, “c”; đưa cả sự kiện báo chí và ngôn ngữ đời thường vào thơ. Họ tưởng rằng đó là “mới”. Thực ra chúng ta đang mất dần hết cách nói của chính mình.

Thi sĩ luôn đắn đo khi lựa chữ, gieo vần. Nguyễn Lương Vỵ cũng không là ngoại lệ. Nhưng đến hôm nay, may sao, anh đã tự tìm ra cách nói của riêng mình. Gần gũi với các hình thức diễn đạt của người xưa, mà lại có được phong cách riêng của mình.

Viết về tập thơ mới của một người bạn cùng có hơn 40 năm làm văn chương, sao tôi cứ lý luận lòng vòng như vậy? Thôi thì để anh thổ lộ:

“Năm Chữ,” hòa quyện năm âm tiếng Việt, thăng trầm cảm xúc, cảm ứng bóng và hình, mộng và thực,không gian và thời gian trong những ngày im, nhữngkhuya tạnh mần-thinh-mần-thơ”...

                                                                                                (Trích Lời thưa)

Và, anh nói rõ hơn, rằng:

“Năm Chữ Ngàn Câu,” cũng là tập Thơ kỷ niệm 45 năm chung thủy, trọn tình trọn nghĩa với Thơ, từ buổi anh niên tóc xanh, cho đến nay, quá độ lục tuần, tócbạc òa bay giữa trần gian ngút ngàn trầm luân dâu bể.

“Năm Chữ Ngàn Câu,” cũng là bụi bặm ồn ào trongđời thường, thinh lặng cô liêu trong cõi riêng tây. Hiệntiền chảy và trôi vô tận trước sau. Âm sắc cất lên TiếngNói, thổi hồn vía vào Chữ, đọng lại, hòa âm, tan và bayđi thành Thơ. Thế nhưng mà… Ấy tuy nhiên…

Hỏi cái Mình ngồi đó

Có nhớ cái Ta xa?

Chợt quên rồi chợt nhớ

Thảng thốt giọt lệ sa.

                                                        (tr.11)

Cái tứ trong câu cuối của bài thơ ngũ ngôn trên không mới, nhưng người đọc thấm được nổi buồn của thi sĩ vào tuổi xế chiều. Có những điều tưởng là cũ kỹ nhưng là muôn thuở. Biết nói sao! Ở thể thơ 5 chữ, người đọc thường bị dẫn dắt vào nhưng lời tự sự của phong cách thơ khẩu khí. Nguyễn Lương Vỵ cũng không tránh khỏi điều này. Nhiều bài anh dành tặng mẹ, nhớ người ông, tặng các con, hoặc bằng hữu. Người đọc thơ vốn ngại những bài thơ thù tạc. Trong xã hội hôm nay, thơ thù tạc thường để… nịnh, vuốt ve nhau. Nhưng ở đây, người ta lại thấy và hiểu thêm nỗi lòng của tác giả.

Cũ mà mới là ở chỗ đó. Như trong bài “Hát khẽ bên mồ” mà anh làm tặng người em trai mất ở quê nhà năm 2013.

Về đứng bên mồ em

Nắng rền trên lá cỏ

Nghĩa địa rền ngất gió

Vút cánh én kêu thương

Lập xuân trên đồi nương

Con bò già cúi mặt

Vườn xưa chưa kịp nhặt

Tiếng khóc thuở ban đầu…

Người em trai của tác giả, theo như tôi biết, đã gánh chịu nỗi đau cuộc chiến tranh, rồi bị  loạn thần. Về đứng bên mộ em, anh nhìn ra sự vô nghĩa trong kiếp người, để nhận ra rằng “Ta gặm câu thơ mòn,chữ vô hồn vô nghĩa…. Và nhắn gửi trong phân đoạn III, rằng:

(III)

Về đứng bên mồ ma

Đáp lời sau tiếng gọi:

Điêu linh trọn một gói

Em mang theo cho vui

Kiếp người trọn một nùi

Em mang theo đỡ nhớ

Trời cao kia ấm ớ

Đất thấp kia ỡm ờ

Á đù đời bơ vơ

Xin chào người với ngợm

Khóc em lệ chẳng rớm

Mà sao đắng hết lời

Mà sao khô hết môi

Cúi đầu nghe cỏ hát

Hăm mốt ngày thịt nát

Băm tám năm điên tàn

Điên vì thời dã man

Vì bầy đàn chủ nghĩa

Vịn mồ em hú vía

Mong em bay thật xa…

                                            (Quán Rường, 21.01.2014)

Làm thơ, không lẽ chỉ để nói lên niềm khổ đau? Không đâu! trong “Năm chữ ngàn câu”, người đọc nhận ra niềm hoan lạc đến từ nhiều nguyên cớ.

ÂM CUỐI THU

Chiêm bao màu nắng lụa

Hửng sáng ửng một đóa

Cúc vàng đang ngậm sương

Tóc bạc vừa níu gió

Câu thơ hẹn cuối đường

Nét nhạc rung song cửa

Hỏi ta vui hay buồn?

Theo nắng sáng xuống phố!

                                         (10.2014)

Tám câu trên đây là một trong những bài thơ hay. Câu kết không phải để kết thúc mà mở ra những điều “tự nhiên nhi nhiên”.  Trong cuộc sống không phải dễ nhận ra những cái mới như thế.

Nên, để thưởng thức hết cái hay cái đẹp của “Năm chữ ngàn câu”, có lẽ xin để bạn tự tìm mua sách về đọc, theo địa chỉ mail: luongvynguyen2@gmail.com

                                                                                                        Võ Chân Cửu